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2023年光绪瓷器特点主要特征3篇
2025-08-23人已围观
2023年光绪瓷器特点主要特征3篇
光绪瓷器的特点主要特征1 造型：常见器形有赏瓶、玉壶春瓶、螺口盖罐、荷叶罐、铜丝提梁壶、帽筒等日常生活用瓷为主，以及器体较大的盘、碗、花盆、面盆及“大雅斋”款的瓶、盆之类，此类器物制作规整，式样较下面是小编为大家整理的2023年光绪瓷器特点主要特征3篇,供大家参考。
光绪瓷器的特点主要特征1
造型：常见器形有赏瓶、玉壶春瓶、螺口盖罐、荷叶罐、铜丝提梁壶、帽筒等日常生活用瓷为主，以及器体较大的盘、碗、花盆、面盆及“大雅斋”款的瓶、盆之类，此类器物制作规整，式样较多。还有仿康熙的棒槌瓶、花觚、鱼缸、笔筒、盘碗等;仿乾隆粉彩九桃天球瓶、鹿头尊等。
纹饰：纹饰内容以歌颂太*、祈求吉祥如意者为多。如五福捧寿、万寿无疆、瓜蝶绵绵、喜上眉梢、龙凤纹、云蝠纹等。绘工有的细柔，有的粗简，人物描绘草率，缺乏生气。
底足：器足墙微向里斜，足根较圆滑。仿康熙、乾隆品种的二层台多不齐整，有的带旋痕，露胎旋削处不够方正，呈圆角状，是胎体疏松所致。民窑底足较为丰富，有*底、圈足、玉璧底、异形足等，修足多不精细。
款识：官窑青花瓷的款识多为青花“大清光绪年制”六字楷书款不加双圈，字体排列紧凑修长，以侧锋书写，工整清秀，笔划较细，青花色泽淡雅。堂名款有：“储秀宫制”、“大雅斋”、“长春宫制”、“天海堂”、“乐敬堂”等。民窑款识极为丰富，有年号款、纪年款、伪托款、人名款、吉语款、图记款等。
粉彩：与同治粉彩器相比差异较大，施彩厚重凸出器表的现象很少见。光绪粉彩色泽较浅淡柔和，不够鲜亮，但各种色地粉彩器制作工细，具有较高水*。署“大雅斋”款的为最精。多以黄、绿(浅绿或豆绿)、蓝(佛青)、红、紫、藕荷(雪青)等彩色为地，以珐琅彩中的蓝、白料彩绘纹饰。绘画内容以鹦鹉、藤萝花等花鸟画为主。用各色地衬托墨彩绘画的也很多;在黄、绿地上施墨彩花卉者其墨彩表面无光。署“大雅斋”款的画面上同时有“天地一家春”椭圆章式篆书款。
浅绛彩：始于道光末期，光绪成熟。用含粉质较少的浅淡软彩，施彩较薄，色调淡雅柔和，器口多有金彩，胎体较厚，釉色白度不高，拟八大山人、新罗山人等笔意的人物花鸟和浅绛山水画面往往有题句，并署有天干纪年款和作画人姓名。其绘画艺术特点是点染皴擦层次清晰，山水满幅烟云，堪于纸上山水画媲美。器物以瓶、帽筒、文房用具、茶具、瓷板最常见。
光绪瓷器的特点主要特征2
光绪瓷器多以仿效前朝的器形而闻名。但在陶瓷工艺制作上已经逐渐有所发展，手工绘制水*上形成了自己独到的艺术特色，华丽生动的纹饰更趋于完美庄重。尤其是光绪时期仿制了很多雍正、乾隆官窑的粉彩瓷器，比如仿乾隆粉彩九桃大瓶、仿乾隆粉彩百鹿尊等等。这些仿制瓷器大都胎釉细致缜密，工艺精湛。光绪时期还制造过许多特殊的器型，例如粉彩秋操纪念杯，云蝠赏瓶等等。光绪时期署“大雅斋”款的粉彩瓷水*较高，较常见的是在浅松石绿、佛头青、藕荷等底色上绘花鸟纹饰，色泽浓艳，彩略厚，胎釉致密精细。与前朝相比，清末光绪时期的制瓷工艺出现了一个“回光返照”式的发展，制作了一批精良之作，值得藏家关注。
光绪瓷器的特点主要特征3篇扩展阅读
光绪瓷器的特点主要特征3篇（扩展1）
——洪武瓷器的特点主要艺术特征 (荟萃2篇)
洪武瓷器的特点主要艺术特征1
1.造型特征
洪武瓷的造型，多少具有元枢府窑古朴浑厚的遗风，尤其以民窑为甚。民窑撇口盘、碗类，中腰以下胎体渐厚重，有的和元瓷一样，或折腰，或器心留有叠烧的垫饼痕迹。官窑器则锐意创新，迅速摆脱元瓷厚重粗笨的风格，孕育着以造型秀美飘逸著称与世的永乐瓷器型，从而展现了明瓷的新风貌。
2.胎体特征
胎土因淘炼粗细之差，胎质表现不一。以官窑器物而论，瓷化程度较高，因而坚质细白，稍有厚重感。民窑器物则因火力不足，有类似浆胎的现象，胎体断面呈土黄色，但大多数仍为略含杂质的浅灰白色。
3.釉面特征
釉面呈青白色，为元、明两代瓷的共同点，只是青白程度各朝略有差异。
常见的洪武民窑瓷器，有的胎体淘炼不精，胎质呈白或灰白色，经厚润的青白釉汁映衬，釉面显示出较明代其他各朝更加深的青灰色或灰白色;而官窑器釉面虽也为青白色，却较民窑器白润肥厚，有的釉面伴有细碎无色的自然开片纹，玻璃化程度高，色泽清雅，柔和悦目。一般底足刷有白釉浆，薄处泛黄，厚处呈乳白或青色，光泽感不强。有器足与器身釉面色调不一的怪现象，究其原因，或者是器足受火向背不同，熔融时产生变异，或者是底足涂了不同的釉料所致。
4.图案纹饰
明代早期纹饰，大多简练流畅，豪放生动。洪武时期，官窑与民窑发展进程不一。官窑器的纹饰精细秀丽，或多或少流露出元代风格。而民窑器物则别有洞天，特别是描绘自然的写实纹饰，更能体现制瓷工匠丰富的创造力，反映劳动人民浓郁的生活气息。
洪武时所绘菊花呈扁椭圆形，折枝或缠枝莲叶纹大都呈螺丝状，而常见的元代缠枝莲叶纹则为葫芦形;同时元代叶形较大，为大花大叶，至洪武时则明显缩小，昔日的硕叶纹饰不复再现。由此可以看出元、明两代纹饰上的继承和演变关系。
瓷器上那种一面青花绘画，另一面模印凸花的两面装饰手法，是明代洪武窑对元代枢府窑模印凸花技术的承袭和演变。一些民窑器物的绘画也和元代纹饰一样，多用莲瓣纹图案。元代的莲瓣内常书八宝之类，而洪武时多绘团花图案。碗、盘类中，多见如意状飘带云、火云、缠枝莲等纹饰。民窑器心，多草书“褔”“壽”字，也有绘蕉叶、缠枝莲、松、竹、梅、兰、水藻及人物、动物等的。主体纹饰常用云龙、梅、兰、树、花鸟、缠枝花等，而边饰则多为二方连续简单几何纹。民窑青花器纹饰，继承传统的"书法与绘画，创造了明代早期的“一笔点画”，用笔简练、纯熟，以描写自然为主，朴实无华，大笔写意，着意渲染。青花色调与元代一样，比较稳定，很少有流散现象。但发色并不浓重，趋于清淡，能较好的衬托出纹饰画意。
5.底足特征
底足中心乳钉状突起，是元代器足遗风。这种器足的处理，在当时处于主流地位，成为明显的时代特征。同时也兴起各种型制的圈足，种类繁多。另外，民窑青花碗一类，则底面无釉，圈足高深，有的挖足过肩，残留有削痕及同心圆跳刀痕。元明两代瓷器的砂底，露胎处均可见星黑点状或大片的火石红斑。其形成原因有两种：一为胎体本身含有铁质，经窑火烧结转为氧化铁而呈现红色;另一为工匠着意旧刷而成。经明代延续到清代中期，乾隆以后才完全消失。通常是火石红斑越浓重，表明器物制作年代越早。
洪武瓷器的特点主要艺术特征2
釉下彩、釉上彩、单色釉等明代景德镇瓷器的品种：
釉下彩。明代景德镇青花瓷的釉下彩已经发展到最高阶段了，尤其是在永乐年间以及宣德年间，青花瓷更是已经达到了巅峰，这个时期也被称作是青花的黄金时代。所谓釉下彩，主要指的是青花，釉里红，青花釉里红，蓝地白花等等。釉里红是在元代被创烧成功的，到了洪武时期就有了非常大的发展，洪武时期的釉里红可以说是已经到了极盛的阶段了。青花瓷在明代呈现出来了精彩纷呈的局面，直到今天，明代景德镇青花瓷还一直被人们所津津乐道。
釉上彩。釉上彩可以分成两种，一种是釉上单彩，还有一种是釉上多彩。釉上单*括白地红彩，白地绿彩，白地黄彩，金彩，黄地红彩，黄地青花，青花红彩等等;釉上多*括斗彩和五彩。斗彩和五彩都是非常出名的，斗彩是釉下彩以及釉上彩拼逗而成的，它发明于宣德时期，在成化时期极富盛名。
单色釉和杂色釉。单色釉和杂色釉在*陶瓷史上是与青花彩瓷并重的。永乐时期与宣德时期的铜红釉大放异彩，十分成功， 更是被世人称之为是“宝石红”、“霁红”等等。永乐的蓝釉有“宝石蓝”、“霁蓝”的美称，虽然在之后的各朝都有烧制过，但是质量远远不及明代。甜白釉也非常出名，它是永乐景德镇御窑厂烧制的半脱胎白釉瓷。红、蓝、白、三种单色釉是明代的单色釉中最为名贵的。
光绪瓷器的特点主要特征3篇（扩展2）
——阿拉木图的气候特点主要特征 (菁选2篇)
阿拉木图的气候特点主要特征1
阿拉木图是哈萨克斯坦原来的首都，现在是该国最大的城市，由于地处哈萨克斯坦，哈萨克斯坦身居内陆，所以该地的气候是温带大陆性气候，夏季高温少雨，冬季寒冷干燥。
阿拉木图的气候特点主要特征2
地理位置
阿拉木图州首府，位于外伊犁阿拉套山脉北麓伊犁河支流大、小阿尔马廷卡河畔的人工灌溉绿洲中。
地形地貌
阿拉木图州南部为山区(最高塔尔戈尔峰，海拔4，973米)及山前*原，北部是大片沙漠和伊犁河谷地。阿拉木图 (Alma-ata) 是一座风光独特的旅游城市，它位于哈萨克斯坦东南部、天山北麓外阿赖山(*称外伊犁山)脚下的丘陵地带，三面环山。面积190*方公里，海拔700-900米。
光绪瓷器的特点主要特征3篇（扩展3）
——黄河流域的气候特点主要特征 (菁选2篇)
黄河流域的气候特点主要特征1
黄河流域幅员辽阔，山脉众多，东西高差悬殊，各区地貌差异也很大。又由于流域处于中纬度地带，受大气环流和季风环流影响的情况比较复杂，因此，流域内不同地区气候的差异显著，气候要素的年、季变化大，流域气候有以下主要特征。
一、光照充足，太阳辐射较强
黄河流域的日照条件在全国范围内属于充足的区域，全年日照时数一般达2000～3300小时;全年日照百分率大多在50%～75%之间;仅次于日照最充足的柴达木盆地，而较黄河以南的长江流域广大地区普遍偏多1倍左右。
黄河流域的太阳总辐射量在全国介于中间状况，北纬37o以北地区和东经103o以西的高原地带，为130～160千卡/*方厘米·年;其余大部分地区为110～130千卡/*方厘米·年，虽然不及国内西南部，尤其是青藏高原地区强，但普遍多于东北地区和黄河以南地区，为我国东部地区的辐射强区。
二、季节差别大、温差悬殊
黄河流域地区季节差别大，上游青海省久治县以上的河源地区为“全年皆冬”;久治至兰州区间及渭河中上游地区为“长冬元夏，春秋相连”;兰州至龙门区间为“冬长(六七个月)、夏短(一二个月)”;流域其余地区为“冬冷夏热，四季分明”。
温差悬殊是黄河流域气候的一大特征。总的来看，随地形三级阶梯，自西向东由冷变暖，气温的东西向梯度明显大于南北向梯度。年*均气温为-4℃左右的最低中心处于河源的巴颜喀拉山北麓，流域极端最低气温出现于河源区的黄河沿站，曾有过-53.0℃的记录(1978年1月2日)。年*均气温为12~14℃的高值区则位于黄河下游山东省境内，流域极端最高气温的"记录出现在河南省洛阳地区的伊川站，其值达44.2℃(1996年6月20日)。
黄河流域气温的年较差比较大，总趋势是北纬37o以北地区在31～37℃之间.北纬37o以南地区大多在21～31℃之间。
黄河流域气温的日较差也比较大，尤其中上游的高纬度地区，全年各季气温的日较差为13～16.5℃，均处于国内的高值区或次高值区。
三、降水集中，分布不均、年际变化大
流域大部分地区年降水量在200-650毫米之间，中上游南部和下游地区多于650毫米。尤其受地形影响较大的南界秦岭山脉北坡，其降水量一般可达700-1000毫米，而深居内陆的西北宁夏、内蒙古部分地区，其降水量却不足150毫米。降水量分布不均，南北降雨量之比大于5，这是我国其他河流所不及的。
流域冬干春旱，夏秋多雨，其中6-9月降水量占全年的70%左右;盛夏7-8月降水量可占全年降水总量的四成以上。流域降水量的年际变化也十分悬殊，年降水量的最大值与最小值之比约为1.7-7.5，变差系数Cv变化在0.15-0.4之间。
四、湿度小、蒸发大
黄河中上游是国内湿度偏小的地区，例如吴堡以上地区，*均水汽压不足8百帕，相对湿度在60%以下。特别是上游宁夏、内蒙古境内和龙羊峡以上地区，年*均水汽压不足6百帕;兰州至石嘴山区间的相对湿度小于50%。
黄河流域蒸发能力很强，年蒸发量达1100毫米。上游甘肃、宁夏和内蒙古中西部地区属国内年蒸发量最大的地区，最大年蒸发量可超过2500毫米。
五、冰雹多，沙暴、扬沙多
冰雹是黄河流域的主要灾害性天气之一。据统计，黄河上游兰州以上地区和内蒙古境内全年冰雹日数多超过2天，其中东经100o以西的广大地区多于5天，特别是玛曲以上和大通河上游地区多达15~25天，成为黄河流域冰雹最多的区域，也是国内的冰雹集中区。
沙暴和扬沙主要由大风所引起，并且与当地(或附近)的地质条件及植被状况密切相关。据统计，流域的宁夏、内蒙古境内及陕北地区，由于多年*均大风日数均在30天以上，区域内又有腾格里沙漠、乌兰布和沙漠和毛乌素沙漠，全年沙暴日数大多在10天以上，扬沙日数超过20天;有些年份沙暴最多可达到30~50天，扬沙日数超过50天。此外，在汾河上游和小浪底以下沿黄的河南省境内，还各有一个年沙暴或扬沙日数超过20天的区域，后者主要与黄河较大范围沙滩地的存在有关。
六、无霜期短
黄河流域初霜日由北至南、从西向东逐步开始，并且同纬度的山区早于*原、河谷和沙漠。如黄河上游唐乃亥以上初霜日*均在8月中、下旬，而黄河中下游一般在10月上、中旬;流域其余地区在9月份。流域终霜日迟早的分布特点与初霜日正好相反，黄河下游*原地区较早，*均在3月下旬，而上游唐乃亥以上地区则晚至8月上、中旬，其余地区介于两者之间。
由此可见，黄河流域无霜期较短，即使是黄河下游*原地区，其无霜日也只有200天左右;而上游久治以上地区*均不足20天，可以说基本上全年有霜;流域其余地区介于两者之间。
黄河流域的气候特点主要特征2
历史上黄河下游由于频繁改道迁徙，曾流经今河北、天津、河南、山东、安徽、江苏6省市。现黄河流经青海、甘肃、宁夏、内蒙古、山西、陕西、河南、山东8省区，从山东省境注入渤海。其中青海省的黄河流域面积最大，达15.3万*方公里，占黄河流域总面积的19 .1%：山东省最少，仅1.3万*方公里，占流域总面积的1.6%。宁夏*自治区有75,2%的面积在黄河流域内;陕西、山西两省分别有67.7%和64.9%的面积在黄河流域内。
青、甘、宁、内蒙古、晋、陕6省区的省会或自治区首府均在黄河流域内。豫、鲁两省省会虽然不在流域内，但都位于黄河之滨，与黄河的关系十分密切。
黄河流经的8省区中，据1995年行政区划的统计，黄河流域共涉及69个地区(州、盟、市)、329个县(旗、市)，其中全部位于黄河流域内的县(旗、市)共有236个。
光绪瓷器的特点主要特征3篇（扩展4）
——儿童心理发展的主要特征3篇
儿童心理发展的主要特征1
1、连续性和阶段性。心理发展的连续性是指个体整个心理的发展在持续不断的量变到质变的过程中，后一阶段的发展总是依赖于前一阶段的基础，且后一阶段包含了前一阶段的因素，又为下一阶段做准备。同时，儿童心理变化在量的基础上逐渐积累发生质的飞跃，体现出明显的阶段性特征。
2、方向性和序列性。正常情况下儿童的心理发展中心一定的方向性和序列性既不可逆转也不可逾越。
3、不*衡性。个体从出生到成熟，不总是等数速率直线发展。一方面表现在，个体不同系统发展速度、发展起讫时间、到达成熟时期的不同进程；另一方面表现在同一心理现象在不同年龄阶段有不同的发展速度。从总体来看，儿童整个身心发展呈波浪形推进，出现两个加速期，一个是幼儿期，一个是青春发育期。
4、差异性。心理发展的差异性是指不同个体在心理发展过程中所表现出来的优势领域、心理速度、发展水*等方面的差别。
儿童心理发展主要特点的表现形式
1、婴儿期儿童表现出动作思维，学前期儿童在动作思维基础上开始发展形象思维，小学低年级学生在形象思维为主，抽象思维开始发展小学高年级学生已经具备初步的抽象思维能力但还保持着形象思维的特征。
2、神经系统发展是先快后慢，而幼儿期大脑重量相当于成熟期80%，9岁左右就接近*水*；而生殖系统是在青春发育期（女童11岁至12岁，男童13岁至14岁）快速增长，青春期前后却发展缓慢。
3、如有的儿童早慧、有的愚笨、有的沉默寡言、有的活泼外向；有的擅于文字表述、有的擅于动手操作。正是这些差异的存在，导致了儿童在心理发展上的差异。
以上就是关于“儿童心理发展主要特点”的详细分析。此外，育儿专家特别指出：儿童的心理发展是一个循序渐进、逐步完善、呈螺旋式上升的成长过程，有其自身的特点。所以在儿童成长过程中，父母要做细做好陪伴和引导。
儿童心理发展的主要特征2
儿童心理发展的基本特征包括
一、儿童期逐渐脱离婴幼儿她的一个单纯幼稚的心理特点、大脑发育接近于成熟。十二岁的儿童、大脑的质量已经基本达到了一个*的水*。六岁的时候、还没有推理思维能力;八到十岁飞速发展;过了十岁、对任何事都可以用推理形式来思考问题。
二、认识事物、他的能力迅速发展、学习能力显著提高。这个时期的儿童、绝大多数已进入了学校学习、就有力的促进了儿童认识能力的提高、儿童的思维由具体形象思维的形式向初步的抽象逻辑思维形式过度。在这个基础上、儿童行为的目的性和坚持性也就提高了。
三、个人性格逐步形成、因此也是养成良好个性的一个重要时期。由于孩子的`活动范围大了、接触的人和事的机会多了、视野明显的得到了开阔、儿童的心理发生着急剧的变化、比方情感丰富、懂得同情人、关心人、助人为乐、求知欲强、懂得尊敬师长和周围同学、友好关心集体、这些都为他们形成一个良好的个性奠定了基础。
光绪瓷器的特点主要特征3篇（扩展5）
——北宋官窑瓷器的特点是什么3篇
北宋官窑瓷器的特点是什么1
北宋官窑瓷的器型主要分为两大类;一是礼器类、二是文房用具类。礼器类，主要是严格按照宋徽宗推崇“新成礼器”的主导思想和观点，严格按照《宣和博古图》为造型蓝本，以仿古代青铜器为主，使其件件有典，达到“尚其象”“格神明”的艺术境界。
礼器类为朝廷所用，有瓶、尊、鼎、炉、觚、簋等非民间用品及款式;文房用具类主要为笔筒、笔洗、笔架、水盂、水注等，笔洗的造型很多，有直口、撇口、葵口、侈口、花口、鼓钉寿桃、炫纹、兽头、等。
多种样式。真正符合文人的艺术想象力。北宋官窑瓷将文房用具提升到令人惊叹的艺术高度。
北宋官窑瓷在原料选用上可以说是极其讲究和奢华，优质的原材料，要经过四季的风吹日晒，雨水、冰雪的浸润，到了春季自然软化，碾磨粉碎、过筛成粉、水积池澄，从中提炼瓷泥，反复揉搓，使之化为“绕指柔棉”。另外，还选用了上乘的翡翠、玛瑙等玉石磨粉入釉，使其釉质淳厚均润，肥若堆脂，纯净如水，莹润如玉，真正达到了“润、蓄、雅、净”的效果。
北宋官窑瓷器的造型，古朴浑厚，而不失精巧俊秀，比例协调，曲线优美，形态恰到好处，多一分显肥;少一分则瘦，高一分显莽;矮一分则墩。北宋官窑瓷无不表现出宋徽宗的审美境界和文人气质，这是历朝历代所不能仿的。
北宋官窑瓷无精美的雕饰和艳丽的涂绘，唯以简单精炼的造型及梦幻般的釉色，浸俏着自然开裂的纹片，让所有的人感到迷人的魅力来自艺术，而创造艺术的人一定秉承着至高无上的追求。
北宋官窑瓷的釉色是宋徽宗所喜爱的青瓷，天青、粉青、月下白、炒米黄等，窑变出深浅不同的青绿釉色，把青瓷所能表达的颜色完美的表现出来。不但彰显着闲散淡远的自然美，又韵含中庸、温和的*传统文化儒教思想。
北宋官窑瓷开片裂纹极富有神秘感，冷热膨胀后受力不一，裂纹有大有小，有粗有细，更重要的是所裂纹路还有层次感，最多开裂层可达七层之多。所开裂纹是由最外层及表层开始裂，大片裂纹即“龟背纹”是器物遇冷后产生的，由于外部环境的关系，膨炸的同时，浑浊的窑烟炝色入内形*们所说的"“铁线”。所谓的“金丝”，则是器物出窑后随着时间的推移，慢慢形成的。细小的开裂纹路呈黄色，那是多年氧化的表现。注意观察:“金丝是围绕着铁线展开 的”。这就是北宋官窑的特点之一“金丝铁线”。器物通身盛开，体现着一种大自然天地合一的美。
北宋官窑所选用的瓷土含铁量很高，这种含铁量高的胎体，遇到高温烧造时，器物的露胎处会形成一种黑紫的颜色，很像刷上的护胎釉，器物的口沿处施釉烧造过程中微有下垂，致使内胎外露，产生出“紫口”特征。而足底无釉处则成为黑红色表层，称之为“铁足”。因此，“紫口铁足”，是北宋官窑瓷的典型特征。
北宋官窑瓷，胎质细腻，胎体厚重，施釉层多，显得釉肥胎厚，有垂釉现象，刀修圈足不是那么精细，很像不规则的泥鳅背。
北宋官窑瓷的更重要的特征，也是人们鉴别北宋官窑瓷的法宝:即器物本身烧造时，堆积成很多乳沫状的气泡，有的气泡破了，形成了空洞，经过长期自然氧化，特别是经过**百年的自然氧化后，用五十倍的放大镜发现破了的气泡空洞内是黑褐色的焦状体。而形成这种焦状态的自然氧化过程最少也得五百年以上。而明清两朝所仿制的宋官瓷的死亡气泡空洞，则是浅黄色的状态。那么，我得出一个结论:“时间越长，死亡气泡内的自然氧化颜色越深这是谁也仿造不了的”。
北宋官窑瓷器的特点是什么2
北宋官窑瓷的器型主要分为两大类;一是礼器类、二是文房用具类。礼器类，主要是严格按照宋徽宗推崇“新成礼器”的主导思想和观点，严格按照《宣和博古图》为造型蓝本，以仿古代青铜器为主，使其件件有典，达到“尚其象”“格神明”的艺术境界。
礼器类为朝廷所用，有瓶、尊、鼎、炉、觚、簋等非民间用品及款式;文房用具类主要为笔筒、笔洗、笔架、水盂、水注等，笔洗的造型很多，有直口、撇口、葵口、侈口、花口、鼓钉寿桃、炫纹、兽头、等。
多种样式。真正符合文人的艺术想象力。北宋官窑瓷将文房用具提升到令人惊叹的艺术高度。
北宋官窑瓷在原料选用上可以说是极其讲究和奢华，优质的原材料，要经过四季的风吹日晒，雨水、冰雪的浸润，到了春季自然软化，碾磨粉碎、过筛成粉、水积池澄，从中提炼瓷泥，反复揉搓，使之化为“绕指柔棉”。另外，还选用了上乘的翡翠、玛瑙等玉石磨粉入釉，使其釉质淳厚均润，肥若堆脂，纯净如水，莹润如玉，真正达到了“润、蓄、雅、净”的效果。
北宋官窑瓷器的造型，古朴浑厚，而不失精巧俊秀，比例协调，曲线优美，形态恰到好处，多一分显肥;少一分则瘦，高一分显莽;矮一分则墩。北宋官窑瓷无不表现出宋徽宗的审美境界和文人气质，这是历朝历代所不能仿的。
北宋官窑瓷无精美的雕饰和艳丽的涂绘，唯以简单精炼的造型及梦幻般的釉色，浸俏着自然开裂的纹片，让所有的人感到迷人的魅力来自艺术，而创造艺术的人一定秉承着至高无上的追求。
北宋官窑瓷的釉色是宋徽宗所喜爱的青瓷，天青、粉青、月下白、炒米黄等，窑变出深浅不同的青绿釉色，把青瓷所能表达的颜色完美的表现出来。不但彰显着闲散淡远的自然美，又韵含中庸、温和的*传统文化儒教思想。
北宋官窑瓷开片裂纹极富有神秘感，冷热膨胀后受力不一，裂纹有大有小，有粗有细，更重要的是所裂纹路还有层次感，最多开裂层可达七层之多。所开裂纹是由最外层及表层开始裂，大片裂纹即“龟背纹”是器物遇冷后产生的，由于外部环境的关系，膨炸的同时，浑浊的窑烟炝色入内形*们所说的"“铁线”。所谓的“金丝”，则是器物出窑后随着时间的推移，慢慢形成的。细小的开裂纹路呈黄色，那是多年氧化的表现。注意观察:“金丝是围绕着铁线展开 的”。这就是北宋官窑的特点之一“金丝铁线”。器物通身盛开，体现着一种大自然天地合一的美。
北宋官窑所选用的瓷土含铁量很高，这种含铁量高的胎体，遇到高温烧造时，器物的露胎处会形成一种黑紫的颜色，很像刷上的护胎釉，器物的口沿处施釉烧造过程中微有下垂，致使内胎外露，产生出“紫口”特征。而足底无釉处则成为黑红色表层，称之为“铁足”。因此，“紫口铁足”，是北宋官窑瓷的典型特征。
北宋官窑瓷，胎质细腻，胎体厚重，施釉层多，显得釉肥胎厚，有垂釉现象，刀修圈足不是那么精细，很像不规则的泥鳅背。
北宋官窑瓷的更重要的特征，也是人们鉴别北宋官窑瓷的法宝:即器物本身烧造时，堆积成很多乳沫状的气泡，有的气泡破了，形成了空洞，经过长期自然氧化，特别是经过**百年的自然氧化后，用五十倍的放大镜发现破了的气泡空洞内是黑褐色的焦状体。而形成这种焦状态的自然氧化过程最少也得五百年以上。而明清两朝所仿制的宋官瓷的死亡气泡空洞，则是浅黄色的状态。那么，我得出一个结论:“时间越长，死亡气泡内的自然氧化颜色越深这是谁也仿造不了的”。
北宋官窑瓷器的特点是什么3
北宋官瓷外观的总体艺术特征可概括为：造型古朴庄重，釉质如脂如玉，所裂纹片灵动飘逸，形如龟背，色如鳝血，釉面莹莹冰片极富美感，且器口微微泛紫，底足褐红如铁。作品观之神韵内蕴、质朴无华，不独无什么精美雕饰和装饰，也更无什么艳彩涂绘，其完全凭藉自身釉色和幻放的纹片之美抵达其冰清玉洁、神韵天成的美学境界。清乾隆帝为北宋官瓷所赋诗句 李唐越器久称无，赵宋官窑珍以孤。 色自粉青泯火气，纹犹鳝血裂冰肤 摩挲真是朴之朴，咏叹仍非觚不觚。 合赠何人合长吉，簪花得句负奚奴。
光绪瓷器的特点主要特征3篇（扩展6）
——日本文化特点主要是什么 (菁选2篇)
日本文化特点主要是什么1
无论日本和中国在历史上文化交流是多么频繁，相互影响是多么深远，从古至今，日本文化的发展还是有它的许多特点，有许多既不同于中国，又不同于西方的发展规律。在日本文化(包括性文化)形成与发展的过程中，有许多看起来是很矛盾对立的现象，可是又和谐地结合在一起，从而形成了自具一格的东亚文化，这种情况可以说是举世罕见的。所以美国哲学家穆尔认为，日本文化是“所有伟大的传统中最神秘的，最离奇的”。
这种矛盾与统一首先表现在文化的吸收性和独立性方面。
从历史上看，在1000多年的时间里，日本大量吸收了中国的大唐文化。1868年德川*崩溃、明治维新开始后，日本进入了“文明开化”时期。在这个时期，日本按照11个世纪前全盘接受中国文化的方法引进西方的文明，并取得了巨大的效果，为建设一个现代化的国家奠定了基础。任何一种文化的形成与发展都要受许多因素的影响，该国的和外国的历史，以及佛教、儒教甚至***都曾对日本文化起过作用，日本在变化，但是却从未真正脱离其最古老的本土文化根源。
以上这种情况可以从日本社会的许多现象看出来。电视、空调、汽车、电脑、出国度假等已深深地渗入了日本的普通家庭，日本人的生活表面变得无可辨认了。尽管如此，在现代化的帷幕背后仍旧保留了许多属于日本本土文化的东西，从深层分析看，日本仍是一个传统的国家。例如，他们爱吃生冷的食物，比较崇尚原味;喜好素淡的颜色和天然情趣;家族势力、家族意识和集团意识很强;民间信仰和巫术特盛;
女子对男子的温顺和依赖;想发财，能发财，但发了财以后又不知所措;等等。
这种矛盾与统一又表现在文化的输入与输出方面。
日本是个十分重视也十分善于吸收和输入他国文化的民族，从7世纪的“大化革新”大规模地输入大唐文化，到19世纪的“明治维新”大规模地吸收与输入西方文化，都对日本的发展进步起到了巨大的推动作用。相比较而言，中国在历史上就不太善于吸收其他国家、其他民族的文化，历史悠久、地大物博固然是一种优势，但是如果只注意输出而不重视输入，不重视从其他国家、其他民族的文化中吸取营养、不断地发展自己，那么这种优势也会走向反面。
随着日本经济的高度增长，日本向外推销自己文化的意识越来越强烈，而且提出了战略性的口号，那就是曾任日本首相的中曾根康弘所说的“国际化”。在这方面，日本*投入了大量的资金。据90年代的一份统计资料说，由日本官方机构主持的海外文化交流项目，诸如邀请或派遣学者、留学生，开展大型文化活动等等，每年的经费预算为10亿日元。日本外务省所属的国际交流基金，鼓励、资助的主要是和日本有关的项目，例如国外的日语教育，日本文化和文学著作的研究、翻译和出版，或与此相关的文化活动。*的这种大投入推销该国文化的举措收效显著。日本的茶道、花道之所以享誉世界，日本的文学作品之所以有众多语种质量较好的译本，和这些举措是有密切关系的。
还有一个矛盾统一的方面是日本旧时的官方文化和民间文化。
在日本古代，不论*如何强调外来文化，可是民间文化在很大程度上还是有所保留。例如，在*安时代(公元794-1185年)大力提倡大唐文化的时代，日本所有的文人男子都用汉语写作，但是妇女不这样，结果她们成为日本本土文学的先驱。
在一个很长的历史时期内，人们可以在*准许、控制的许多地区的界线内随心所欲。在那里，男扮女装的演员、男性卖淫者、*、木版画家都能取悦于神。江户时代的城市民间文化，尤其在比较繁荣的17世纪，和这个狭小的享乐世界有千丝万缕的联系。许多作家、音乐家、演员、画家都出入于或活跃于这个受官方蔑视、可是却深为*民所喜爱的“*世界”。暴烈的娱乐和荒诞的*在官方的严格控制下仍旧成为人们发泄情感的重要手段。不论时代如何变迁，这类文化的根本性变化很小，对这个现象的重要性是不可低估的。
最后，这种矛盾统一又表现在对性的"文雅和粗俗方面。
应该认为，总的说来，日本民族是一个文雅的民族。在日常生活中，日本人“轻柔、温顺、礼貌而且温和”，他们是以“温和的人的感情”而不是以“干巴巴的、生硬的理论思想”来表达他们自己的。和大多数其他民族相比，日本人更受感情的约束。例如，当两个人争论时，西方人往往生气地说：“你难道不明白我说的意思吗?”而如果是日本人，他会将怒火和不悦隐藏在礼貌的面具之下，说道：“你难道不明白我的感情吗?”从总的看来，日本人比较宽容，常常用不同的方式维持表面的和谐，冲突总是被一层温和的、礼貌的面纱所掩盖。
这种文化现象当然表现在社会生活的方方面面，也表现在男女的性问题上。在日本男女的*往过程中，即使是嫖妓，人们也讲究规矩，讲究礼貌，把最粗鄙的性动作用一层文雅的外衣遮盖起来，否则怕被别人看不起，而绝大多数日本人是很要面子的。在这方面，似乎和中国古人所提倡的“温、良、恭、俭、让”有很多相似之处，但是不同的地方是，日本人更重视把这种态度形成一种外在的礼节，而且还存在形成鲜明对比的粗犷、暴烈的一面。
日本文化特点主要是什么2
柔道(Jūdō，じゅうどう)是一种以摔法和地面技为主的格斗术。日本素有“柔道之国”的称号。柔道是日本武术中特有的一科，是由柔术演变发展而来的。在日语中是“柔之道”的意思。就是“温柔的方式”。柔道部分起源于一种古代日本武士空手搏斗的技术：柔术。柔道通过把对手摔倒在地而赢得比赛，它是奥运会比赛中唯一的允许使用窒息或扭脱关节等手段来制服对手的项目。柔道是一种对抗性很强的竞技运动，它强调选手对技巧掌握的娴熟程度，而非力量的对比。
空手道不使用任何武器、仅使用拳和脚，与其它格斗运动相比，是一种相当具有实战意义的运动形式。
合气道原来只是一种用于练习“形式”的运动，其基本理念是对于力量不采用力量进行对抗。与柔道和空手道等运动相比，没有粗野感的合气道作为一种精神锻炼和健身运动，很受老年人和女性的欢迎。
书道，书法在日本不仅盛行，更是人们修行养性的方式之一。古代日本人称书法叫「入木道」或「笔道」，直到江户时代(十七世纪)，才出现「书道」这个名词。在日本，用毛笔写汉字而盛行书法，应当是在佛教传入之后。僧侣和佛教徒模仿佛经，用毛笔抄录经书
能剧是日本的传统戏剧，也是世界上现存的最古老的戏剧之一。能剧源于古代舞蹈戏剧形式和12世纪或13世纪在日本的神社和寺院举行的各种节庆戏剧。“能”具有才能或技能的意义。演员通过面部表情和形体动作暗示故事的本质，而不是把它表现出来。这一剧种在日本仍具有顽强的生命力。
寿司是以生鱼片【刺身(さしみ)】、生虾、生鱼粉等为原料，配以精白米饭、醋、海鲜、辣根等，捏成饭团后食用的一种食物。寿司的种类很多，不下数百种，各地区的寿司也有不同的特点。大多数是先用米饭加醋调制，再包卷鱼、肉、蛋类，加以紫菜或豆皮，也可撒上鱼子酱等。吃生鱼寿司时，饮日本绿茶或清酒，别有一番风味。
光绪瓷器的特点主要特征3篇（扩展7）
——西北地区的气候特点主要气候类型 (菁选2篇)
西北地区的气候特点主要气候类型1
西北地区地处内陆，为典型的大陆性气候，夏季炎热，冬季严寒，降水稀少，终年干旱，除东部个别地区和一些高山年降水量超过400毫米以外，其余地区降水量均低于400毫米，大部分地区不足200毫米，在**塔克拉玛干地区、青海的柴达木和和*藏北高原地降水量均低于50毫米。
西北地区植被稀疏，沙漠广布，冬春二季多风沙，大风卷起地面的沙尘，形成弥天的沙尘暴，并且向东吹至华北、华东等省市，给那里的环境带严重影响。
西北地区没有灌溉，就没有农业。在山前水源充足的.地方，农作物和各种瓜果产量高，品质优良，形成西北地区特有绿洲农业。
西北地区的气候特点主要气候类型2
西北地区地理分界位于黄土高原一黄河中上游以西，昆仑山一阿尔金山一祁连山一秦岭以北，国境线以东，国境线一蒙古高原以南。
西北地区年降水量从东部的400毫米左右，往西减少到200毫米，甚至50毫米以下。干旱是本区的主要自然特征(分别为温带大陆性半干旱、干旱、高寒气候)。
西北地区地形以高原、盆地和山地为主。西北地区东部以黄土高原、河套*原、宁夏*原、河西走廊为主。***尔自治区境内山脉和盆地相间：阿尔泰山、准噶尔盆地、天山、塔里木盆地、昆仑山、阿尔金山、吐鲁番盆地、塔里木河、塔克拉玛干沙漠。
西北地区地面植被由东向西为草原、荒漠草原、荒漠、石质戈壁、沙丘内流河、内陆湖、绿洲。受人类活动的影响，自然植被还有逐渐减少的趋势。
大草原与全国畜牧业基地。游牧与定居轮牧。人工草场。圈棚饲养、打草、*、剪羊毛逐步实现机械化;马和骆驼为青海牧区重要交通工具，使用摩托车、汽车的逐渐增多。
灌溉农业。“塞外江南”—宁夏*自治区河套*原。甘肃省河西走廊。***尔自治区高山山麓块块绿洲。吐鲁番葡萄、哈密瓜。***尔自治区长绒棉。点状、带状分布的村镇、城市、农田。
矿产资源丰富。煤、石油、天然气、稀土、铁、镍、黄金、盐、宝石等储量较大。
交通地位重要。连霍高速、京藏高速、包兰铁路、陇海铁路、兰新铁路。(陇海铁路、兰新铁路是欧亚大陆桥的一部分)
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瓷器
主要特征
光绪瓷器特点主要特征3篇
光绪瓷器的特点主要特征1
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光绪瓷器的特点主要特征1 造型：常见器形有赏瓶、玉壶春瓶、螺口盖罐、荷叶罐、铜丝提梁壶、帽筒等日常生活用瓷为主，以及器体较大的盘、碗、花盆、面盆及“大雅斋”款的瓶、盆之类，此类器物制作规整，式样较下面是小编为大家整理的2023年光绪瓷器特点主要特征3篇,供大家参考。
光绪瓷器的特点主要特征1
造型：常见器形有赏瓶、玉壶春瓶、螺口盖罐、荷叶罐、铜丝提梁壶、帽筒等日常生活用瓷为主，以及器体较大的盘、碗、花盆、面盆及“大雅斋”款的瓶、盆之类，此类器物制作规整，式样较多。还有仿康熙的棒槌瓶、花觚、鱼缸、笔筒、盘碗等;仿乾隆粉彩九桃天球瓶、鹿头尊等。
纹饰：纹饰内容以歌颂太*、祈求吉祥如意者为多。如五福捧寿、万寿无疆、瓜蝶绵绵、喜上眉梢、龙凤纹、云蝠纹等。绘工有的细柔，有的粗简，人物描绘草率，缺乏生气。
底足：器足墙微向里斜，足根较圆滑。仿康熙、乾隆品种的二层台多不齐整，有的带旋痕，露胎旋削处不够方正，呈圆角状，是胎体疏松所致。民窑底足较为丰富，有*底、圈足、玉璧底、异形足等，修足多不精细。
款识：官窑青花瓷的款识多为青花“大清光绪年制”六字楷书款不加双圈，字体排列紧凑修长，以侧锋书写，工整清秀，笔划较细，青花色泽淡雅。堂名款有：“储秀宫制”、“大雅斋”、“长春宫制”、“天海堂”、“乐敬堂”等。民窑款识极为丰富，有年号款、纪年款、伪托款、人名款、吉语款、图记款等。
粉彩：与同治粉彩器相比差异较大，施彩厚重凸出器表的现象很少见。光绪粉彩色泽较浅淡柔和，不够鲜亮，但各种色地粉彩器制作工细，具有较高水*。署“大雅斋”款的为最精。多以黄、绿(浅绿或豆绿)、蓝(佛青)、红、紫、藕荷(雪青)等彩色为地，以珐琅彩中的蓝、白料彩绘纹饰。绘画内容以鹦鹉、藤萝花等花鸟画为主。用各色地衬托墨彩绘画的也很多;在黄、绿地上施墨彩花卉者其墨彩表面无光。署“大雅斋”款的画面上同时有“天地一家春”椭圆章式篆书款。
浅绛彩：始于道光末期，光绪成熟。用含粉质较少的浅淡软彩，施彩较薄，色调淡雅柔和，器口多有金彩，胎体较厚，釉色白度不高，拟八大山人、新罗山人等笔意的人物花鸟和浅绛山水画面往往有题句，并署有天干纪年款和作画人姓名。其绘画艺术特点是点染皴擦层次清晰，山水满幅烟云，堪于纸上山水画媲美。器物以瓶、帽筒、文房用具、茶具、瓷板最常见。
光绪瓷器的特点主要特征2
光绪瓷器多以仿效前朝的器形而闻名。但在陶瓷工艺制作上已经逐渐有所发展，手工绘制水*上形成了自己独到的艺术特色，华丽生动的纹饰更趋于完美庄重。尤其是光绪时期仿制了很多雍正、乾隆官窑的粉彩瓷器，比如仿乾隆粉彩九桃大瓶、仿乾隆粉彩百鹿尊等等。这些仿制瓷器大都胎釉细致缜密，工艺精湛。光绪时期还制造过许多特殊的器型，例如粉彩秋操纪念杯，云蝠赏瓶等等。光绪时期署“大雅斋”款的粉彩瓷水*较高，较常见的是在浅松石绿、佛头青、藕荷等底色上绘花鸟纹饰，色泽浓艳，彩略厚，胎釉致密精细。与前朝相比，清末光绪时期的制瓷工艺出现了一个“回光返照”式的发展，制作了一批精良之作，值得藏家关注。
光绪瓷器的特点主要特征3篇扩展阅读
光绪瓷器的特点主要特征3篇（扩展1）
——洪武瓷器的特点主要艺术特征 (荟萃2篇)
洪武瓷器的特点主要艺术特征1
1.造型特征
洪武瓷的造型，多少具有元枢府窑古朴浑厚的遗风，尤其以民窑为甚。民窑撇口盘、碗类，中腰以下胎体渐厚重，有的和元瓷一样，或折腰，或器心留有叠烧的垫饼痕迹。官窑器则锐意创新，迅速摆脱元瓷厚重粗笨的风格，孕育着以造型秀美飘逸著称与世的永乐瓷器型，从而展现了明瓷的新风貌。
2.胎体特征
胎土因淘炼粗细之差，胎质表现不一。以官窑器物而论，瓷化程度较高，因而坚质细白，稍有厚重感。民窑器物则因火力不足，有类似浆胎的现象，胎体断面呈土黄色，但大多数仍为略含杂质的浅灰白色。
3.釉面特征
釉面呈青白色，为元、明两代瓷的共同点，只是青白程度各朝略有差异。
常见的洪武民窑瓷器，有的胎体淘炼不精，胎质呈白或灰白色，经厚润的青白釉汁映衬，釉面显示出较明代其他各朝更加深的青灰色或灰白色;而官窑器釉面虽也为青白色，却较民窑器白润肥厚，有的釉面伴有细碎无色的自然开片纹，玻璃化程度高，色泽清雅，柔和悦目。一般底足刷有白釉浆，薄处泛黄，厚处呈乳白或青色，光泽感不强。有器足与器身釉面色调不一的怪现象，究其原因，或者是器足受火向背不同，熔融时产生变异，或者是底足涂了不同的釉料所致。
4.图案纹饰
明代早期纹饰，大多简练流畅，豪放生动。洪武时期，官窑与民窑发展进程不一。官窑器的纹饰精细秀丽，或多或少流露出元代风格。而民窑器物则别有洞天，特别是描绘自然的写实纹饰，更能体现制瓷工匠丰富的创造力，反映劳动人民浓郁的生活气息。
洪武时所绘菊花呈扁椭圆形，折枝或缠枝莲叶纹大都呈螺丝状，而常见的元代缠枝莲叶纹则为葫芦形;同时元代叶形较大，为大花大叶，至洪武时则明显缩小，昔日的硕叶纹饰不复再现。由此可以看出元、明两代纹饰上的继承和演变关系。
瓷器上那种一面青花绘画，另一面模印凸花的两面装饰手法，是明代洪武窑对元代枢府窑模印凸花技术的承袭和演变。一些民窑器物的绘画也和元代纹饰一样，多用莲瓣纹图案。元代的莲瓣内常书八宝之类，而洪武时多绘团花图案。碗、盘类中，多见如意状飘带云、火云、缠枝莲等纹饰。民窑器心，多草书“褔”“壽”字，也有绘蕉叶、缠枝莲、松、竹、梅、兰、水藻及人物、动物等的。主体纹饰常用云龙、梅、兰、树、花鸟、缠枝花等，而边饰则多为二方连续简单几何纹。民窑青花器纹饰，继承传统的"书法与绘画，创造了明代早期的“一笔点画”，用笔简练、纯熟，以描写自然为主，朴实无华，大笔写意，着意渲染。青花色调与元代一样，比较稳定，很少有流散现象。但发色并不浓重，趋于清淡，能较好的衬托出纹饰画意。
5.底足特征
底足中心乳钉状突起，是元代器足遗风。这种器足的处理，在当时处于主流地位，成为明显的时代特征。同时也兴起各种型制的圈足，种类繁多。另外，民窑青花碗一类，则底面无釉，圈足高深，有的挖足过肩，残留有削痕及同心圆跳刀痕。元明两代瓷器的砂底，露胎处均可见星黑点状或大片的火石红斑。其形成原因有两种：一为胎体本身含有铁质，经窑火烧结转为氧化铁而呈现红色;另一为工匠着意旧刷而成。经明代延续到清代中期，乾隆以后才完全消失。通常是火石红斑越浓重，表明器物制作年代越早。
洪武瓷器的特点主要艺术特征2
釉下彩、釉上彩、单色釉等明代景德镇瓷器的品种：
釉下彩。明代景德镇青花瓷的釉下彩已经发展到最高阶段了，尤其是在永乐年间以及宣德年间，青花瓷更是已经达到了巅峰，这个时期也被称作是青花的黄金时代。所谓釉下彩，主要指的是青花，釉里红，青花釉里红，蓝地白花等等。釉里红是在元代被创烧成功的，到了洪武时期就有了非常大的发展，洪武时期的釉里红可以说是已经到了极盛的阶段了。青花瓷在明代呈现出来了精彩纷呈的局面，直到今天，明代景德镇青花瓷还一直被人们所津津乐道。
釉上彩。釉上彩可以分成两种，一种是釉上单彩，还有一种是釉上多彩。釉上单*括白地红彩，白地绿彩，白地黄彩，金彩，黄地红彩，黄地青花，青花红彩等等;釉上多*括斗彩和五彩。斗彩和五彩都是非常出名的，斗彩是釉下彩以及釉上彩拼逗而成的，它发明于宣德时期，在成化时期极富盛名。
单色釉和杂色釉。单色釉和杂色釉在*陶瓷史上是与青花彩瓷并重的。永乐时期与宣德时期的铜红釉大放异彩，十分成功， 更是被世人称之为是“宝石红”、“霁红”等等。永乐的蓝釉有“宝石蓝”、“霁蓝”的美称，虽然在之后的各朝都有烧制过，但是质量远远不及明代。甜白釉也非常出名，它是永乐景德镇御窑厂烧制的半脱胎白釉瓷。红、蓝、白、三种单色釉是明代的单色釉中最为名贵的。
光绪瓷器的特点主要特征3篇（扩展2）
——阿拉木图的气候特点主要特征 (菁选2篇)
阿拉木图的气候特点主要特征1
阿拉木图是哈萨克斯坦原来的首都，现在是该国最大的城市，由于地处哈萨克斯坦，哈萨克斯坦身居内陆，所以该地的气候是温带大陆性气候，夏季高温少雨，冬季寒冷干燥。
阿拉木图的气候特点主要特征2
地理位置
阿拉木图州首府，位于外伊犁阿拉套山脉北麓伊犁河支流大、小阿尔马廷卡河畔的人工灌溉绿洲中。
地形地貌
阿拉木图州南部为山区(最高塔尔戈尔峰，海拔4，973米)及山前*原，北部是大片沙漠和伊犁河谷地。阿拉木图 (Alma-ata) 是一座风光独特的旅游城市，它位于哈萨克斯坦东南部、天山北麓外阿赖山(*称外伊犁山)脚下的丘陵地带，三面环山。面积190*方公里，海拔700-900米。
光绪瓷器的特点主要特征3篇（扩展3）
——黄河流域的气候特点主要特征 (菁选2篇)
黄河流域的气候特点主要特征1
黄河流域幅员辽阔，山脉众多，东西高差悬殊，各区地貌差异也很大。又由于流域处于中纬度地带，受大气环流和季风环流影响的情况比较复杂，因此，流域内不同地区气候的差异显著，气候要素的年、季变化大，流域气候有以下主要特征。
一、光照充足，太阳辐射较强
黄河流域的日照条件在全国范围内属于充足的区域，全年日照时数一般达2000～3300小时;全年日照百分率大多在50%～75%之间;仅次于日照最充足的柴达木盆地，而较黄河以南的长江流域广大地区普遍偏多1倍左右。
黄河流域的太阳总辐射量在全国介于中间状况，北纬37o以北地区和东经103o以西的高原地带，为130～160千卡/*方厘米·年;其余大部分地区为110～130千卡/*方厘米·年，虽然不及国内西南部，尤其是青藏高原地区强，但普遍多于东北地区和黄河以南地区，为我国东部地区的辐射强区。
二、季节差别大、温差悬殊
黄河流域地区季节差别大，上游青海省久治县以上的河源地区为“全年皆冬”;久治至兰州区间及渭河中上游地区为“长冬元夏，春秋相连”;兰州至龙门区间为“冬长(六七个月)、夏短(一二个月)”;流域其余地区为“冬冷夏热，四季分明”。
温差悬殊是黄河流域气候的一大特征。总的来看，随地形三级阶梯，自西向东由冷变暖，气温的东西向梯度明显大于南北向梯度。年*均气温为-4℃左右的最低中心处于河源的巴颜喀拉山北麓，流域极端最低气温出现于河源区的黄河沿站，曾有过-53.0℃的记录(1978年1月2日)。年*均气温为12~14℃的高值区则位于黄河下游山东省境内，流域极端最高气温的"记录出现在河南省洛阳地区的伊川站，其值达44.2℃(1996年6月20日)。
黄河流域气温的年较差比较大，总趋势是北纬37o以北地区在31～37℃之间.北纬37o以南地区大多在21～31℃之间。
黄河流域气温的日较差也比较大，尤其中上游的高纬度地区，全年各季气温的日较差为13～16.5℃，均处于国内的高值区或次高值区。
三、降水集中，分布不均、年际变化大
流域大部分地区年降水量在200-650毫米之间，中上游南部和下游地区多于650毫米。尤其受地形影响较大的南界秦岭山脉北坡，其降水量一般可达700-1000毫米，而深居内陆的西北宁夏、内蒙古部分地区，其降水量却不足150毫米。降水量分布不均，南北降雨量之比大于5，这是我国其他河流所不及的。
流域冬干春旱，夏秋多雨，其中6-9月降水量占全年的70%左右;盛夏7-8月降水量可占全年降水总量的四成以上。流域降水量的年际变化也十分悬殊，年降水量的最大值与最小值之比约为1.7-7.5，变差系数Cv变化在0.15-0.4之间。
四、湿度小、蒸发大
黄河中上游是国内湿度偏小的地区，例如吴堡以上地区，*均水汽压不足8百帕，相对湿度在60%以下。特别是上游宁夏、内蒙古境内和龙羊峡以上地区，年*均水汽压不足6百帕;兰州至石嘴山区间的相对湿度小于50%。
黄河流域蒸发能力很强，年蒸发量达1100毫米。上游甘肃、宁夏和内蒙古中西部地区属国内年蒸发量最大的地区，最大年蒸发量可超过2500毫米。
五、冰雹多，沙暴、扬沙多
冰雹是黄河流域的主要灾害性天气之一。据统计，黄河上游兰州以上地区和内蒙古境内全年冰雹日数多超过2天，其中东经100o以西的广大地区多于5天，特别是玛曲以上和大通河上游地区多达15~25天，成为黄河流域冰雹最多的区域，也是国内的冰雹集中区。
沙暴和扬沙主要由大风所引起，并且与当地(或附近)的地质条件及植被状况密切相关。据统计，流域的宁夏、内蒙古境内及陕北地区，由于多年*均大风日数均在30天以上，区域内又有腾格里沙漠、乌兰布和沙漠和毛乌素沙漠，全年沙暴日数大多在10天以上，扬沙日数超过20天;有些年份沙暴最多可达到30~50天，扬沙日数超过50天。此外，在汾河上游和小浪底以下沿黄的河南省境内，还各有一个年沙暴或扬沙日数超过20天的区域，后者主要与黄河较大范围沙滩地的存在有关。
六、无霜期短
黄河流域初霜日由北至南、从西向东逐步开始，并且同纬度的山区早于*原、河谷和沙漠。如黄河上游唐乃亥以上初霜日*均在8月中、下旬，而黄河中下游一般在10月上、中旬;流域其余地区在9月份。流域终霜日迟早的分布特点与初霜日正好相反，黄河下游*原地区较早，*均在3月下旬，而上游唐乃亥以上地区则晚至8月上、中旬，其余地区介于两者之间。
由此可见，黄河流域无霜期较短，即使是黄河下游*原地区，其无霜日也只有200天左右;而上游久治以上地区*均不足20天，可以说基本上全年有霜;流域其余地区介于两者之间。
黄河流域的气候特点主要特征2
历史上黄河下游由于频繁改道迁徙，曾流经今河北、天津、河南、山东、安徽、江苏6省市。现黄河流经青海、甘肃、宁夏、内蒙古、山西、陕西、河南、山东8省区，从山东省境注入渤海。其中青海省的黄河流域面积最大，达15.3万*方公里，占黄河流域总面积的19 .1%：山东省最少，仅1.3万*方公里，占流域总面积的1.6%。宁夏*自治区有75,2%的面积在黄河流域内;陕西、山西两省分别有67.7%和64.9%的面积在黄河流域内。
青、甘、宁、内蒙古、晋、陕6省区的省会或自治区首府均在黄河流域内。豫、鲁两省省会虽然不在流域内，但都位于黄河之滨，与黄河的关系十分密切。
黄河流经的8省区中，据1995年行政区划的统计，黄河流域共涉及69个地区(州、盟、市)、329个县(旗、市)，其中全部位于黄河流域内的县(旗、市)共有236个。
光绪瓷器的特点主要特征3篇（扩展4）
——儿童心理发展的主要特征3篇
儿童心理发展的主要特征1
1、连续性和阶段性。心理发展的连续性是指个体整个心理的发展在持续不断的量变到质变的过程中，后一阶段的发展总是依赖于前一阶段的基础，且后一阶段包含了前一阶段的因素，又为下一阶段做准备。同时，儿童心理变化在量的基础上逐渐积累发生质的飞跃，体现出明显的阶段性特征。
2、方向性和序列性。正常情况下儿童的心理发展中心一定的方向性和序列性既不可逆转也不可逾越。
3、不*衡性。个体从出生到成熟，不总是等数速率直线发展。一方面表现在，个体不同系统发展速度、发展起讫时间、到达成熟时期的不同进程；另一方面表现在同一心理现象在不同年龄阶段有不同的发展速度。从总体来看，儿童整个身心发展呈波浪形推进，出现两个加速期，一个是幼儿期，一个是青春发育期。
4、差异性。心理发展的差异性是指不同个体在心理发展过程中所表现出来的优势领域、心理速度、发展水*等方面的差别。
儿童心理发展主要特点的表现形式
1、婴儿期儿童表现出动作思维，学前期儿童在动作思维基础上开始发展形象思维，小学低年级学生在形象思维为主，抽象思维开始发展小学高年级学生已经具备初步的抽象思维能力但还保持着形象思维的特征。
2、神经系统发展是先快后慢，而幼儿期大脑重量相当于成熟期80%，9岁左右就接近*水*；而生殖系统是在青春发育期（女童11岁至12岁，男童13岁至14岁）快速增长，青春期前后却发展缓慢。
3、如有的儿童早慧、有的愚笨、有的沉默寡言、有的活泼外向；有的擅于文字表述、有的擅于动手操作。正是这些差异的存在，导致了儿童在心理发展上的差异。
以上就是关于“儿童心理发展主要特点”的详细分析。此外，育儿专家特别指出：儿童的心理发展是一个循序渐进、逐步完善、呈螺旋式上升的成长过程，有其自身的特点。所以在儿童成长过程中，父母要做细做好陪伴和引导。
儿童心理发展的主要特征2
儿童心理发展的基本特征包括
一、儿童期逐渐脱离婴幼儿她的一个单纯幼稚的心理特点、大脑发育接近于成熟。十二岁的儿童、大脑的质量已经基本达到了一个*的水*。六岁的时候、还没有推理思维能力;八到十岁飞速发展;过了十岁、对任何事都可以用推理形式来思考问题。
二、认识事物、他的能力迅速发展、学习能力显著提高。这个时期的儿童、绝大多数已进入了学校学习、就有力的促进了儿童认识能力的提高、儿童的思维由具体形象思维的形式向初步的抽象逻辑思维形式过度。在这个基础上、儿童行为的目的性和坚持性也就提高了。
三、个人性格逐步形成、因此也是养成良好个性的一个重要时期。由于孩子的`活动范围大了、接触的人和事的机会多了、视野明显的得到了开阔、儿童的心理发生着急剧的变化、比方情感丰富、懂得同情人、关心人、助人为乐、求知欲强、懂得尊敬师长和周围同学、友好关心集体、这些都为他们形成一个良好的个性奠定了基础。
光绪瓷器的特点主要特征3篇（扩展5）
——北宋官窑瓷器的特点是什么3篇
北宋官窑瓷器的特点是什么1
北宋官窑瓷的器型主要分为两大类;一是礼器类、二是文房用具类。礼器类，主要是严格按照宋徽宗推崇“新成礼器”的主导思想和观点，严格按照《宣和博古图》为造型蓝本，以仿古代青铜器为主，使其件件有典，达到“尚其象”“格神明”的艺术境界。
礼器类为朝廷所用，有瓶、尊、鼎、炉、觚、簋等非民间用品及款式;文房用具类主要为笔筒、笔洗、笔架、水盂、水注等，笔洗的造型很多，有直口、撇口、葵口、侈口、花口、鼓钉寿桃、炫纹、兽头、等。
多种样式。真正符合文人的艺术想象力。北宋官窑瓷将文房用具提升到令人惊叹的艺术高度。
北宋官窑瓷在原料选用上可以说是极其讲究和奢华，优质的原材料，要经过四季的风吹日晒，雨水、冰雪的浸润，到了春季自然软化，碾磨粉碎、过筛成粉、水积池澄，从中提炼瓷泥，反复揉搓，使之化为“绕指柔棉”。另外，还选用了上乘的翡翠、玛瑙等玉石磨粉入釉，使其釉质淳厚均润，肥若堆脂，纯净如水，莹润如玉，真正达到了“润、蓄、雅、净”的效果。
北宋官窑瓷器的造型，古朴浑厚，而不失精巧俊秀，比例协调，曲线优美，形态恰到好处，多一分显肥;少一分则瘦，高一分显莽;矮一分则墩。北宋官窑瓷无不表现出宋徽宗的审美境界和文人气质，这是历朝历代所不能仿的。
北宋官窑瓷无精美的雕饰和艳丽的涂绘，唯以简单精炼的造型及梦幻般的釉色，浸俏着自然开裂的纹片，让所有的人感到迷人的魅力来自艺术，而创造艺术的人一定秉承着至高无上的追求。
北宋官窑瓷的釉色是宋徽宗所喜爱的青瓷，天青、粉青、月下白、炒米黄等，窑变出深浅不同的青绿釉色，把青瓷所能表达的颜色完美的表现出来。不但彰显着闲散淡远的自然美，又韵含中庸、温和的*传统文化儒教思想。
北宋官窑瓷开片裂纹极富有神秘感，冷热膨胀后受力不一，裂纹有大有小，有粗有细，更重要的是所裂纹路还有层次感，最多开裂层可达七层之多。所开裂纹是由最外层及表层开始裂，大片裂纹即“龟背纹”是器物遇冷后产生的，由于外部环境的关系，膨炸的同时，浑浊的窑烟炝色入内形*们所说的"“铁线”。所谓的“金丝”，则是器物出窑后随着时间的推移，慢慢形成的。细小的开裂纹路呈黄色，那是多年氧化的表现。注意观察:“金丝是围绕着铁线展开 的”。这就是北宋官窑的特点之一“金丝铁线”。器物通身盛开，体现着一种大自然天地合一的美。
北宋官窑所选用的瓷土含铁量很高，这种含铁量高的胎体，遇到高温烧造时，器物的露胎处会形成一种黑紫的颜色，很像刷上的护胎釉，器物的口沿处施釉烧造过程中微有下垂，致使内胎外露，产生出“紫口”特征。而足底无釉处则成为黑红色表层，称之为“铁足”。因此，“紫口铁足”，是北宋官窑瓷的典型特征。
北宋官窑瓷，胎质细腻，胎体厚重，施釉层多，显得釉肥胎厚，有垂釉现象，刀修圈足不是那么精细，很像不规则的泥鳅背。
北宋官窑瓷的更重要的特征，也是人们鉴别北宋官窑瓷的法宝:即器物本身烧造时，堆积成很多乳沫状的气泡，有的气泡破了，形成了空洞，经过长期自然氧化，特别是经过**百年的自然氧化后，用五十倍的放大镜发现破了的气泡空洞内是黑褐色的焦状体。而形成这种焦状态的自然氧化过程最少也得五百年以上。而明清两朝所仿制的宋官瓷的死亡气泡空洞，则是浅黄色的状态。那么，我得出一个结论:“时间越长，死亡气泡内的自然氧化颜色越深这是谁也仿造不了的”。
北宋官窑瓷器的特点是什么2
北宋官窑瓷的器型主要分为两大类;一是礼器类、二是文房用具类。礼器类，主要是严格按照宋徽宗推崇“新成礼器”的主导思想和观点，严格按照《宣和博古图》为造型蓝本，以仿古代青铜器为主，使其件件有典，达到“尚其象”“格神明”的艺术境界。
礼器类为朝廷所用，有瓶、尊、鼎、炉、觚、簋等非民间用品及款式;文房用具类主要为笔筒、笔洗、笔架、水盂、水注等，笔洗的造型很多，有直口、撇口、葵口、侈口、花口、鼓钉寿桃、炫纹、兽头、等。
多种样式。真正符合文人的艺术想象力。北宋官窑瓷将文房用具提升到令人惊叹的艺术高度。
北宋官窑瓷在原料选用上可以说是极其讲究和奢华，优质的原材料，要经过四季的风吹日晒，雨水、冰雪的浸润，到了春季自然软化，碾磨粉碎、过筛成粉、水积池澄，从中提炼瓷泥，反复揉搓，使之化为“绕指柔棉”。另外，还选用了上乘的翡翠、玛瑙等玉石磨粉入釉，使其釉质淳厚均润，肥若堆脂，纯净如水，莹润如玉，真正达到了“润、蓄、雅、净”的效果。
北宋官窑瓷器的造型，古朴浑厚，而不失精巧俊秀，比例协调，曲线优美，形态恰到好处，多一分显肥;少一分则瘦，高一分显莽;矮一分则墩。北宋官窑瓷无不表现出宋徽宗的审美境界和文人气质，这是历朝历代所不能仿的。
北宋官窑瓷无精美的雕饰和艳丽的涂绘，唯以简单精炼的造型及梦幻般的釉色，浸俏着自然开裂的纹片，让所有的人感到迷人的魅力来自艺术，而创造艺术的人一定秉承着至高无上的追求。
北宋官窑瓷的釉色是宋徽宗所喜爱的青瓷，天青、粉青、月下白、炒米黄等，窑变出深浅不同的青绿釉色，把青瓷所能表达的颜色完美的表现出来。不但彰显着闲散淡远的自然美，又韵含中庸、温和的*传统文化儒教思想。
北宋官窑瓷开片裂纹极富有神秘感，冷热膨胀后受力不一，裂纹有大有小，有粗有细，更重要的是所裂纹路还有层次感，最多开裂层可达七层之多。所开裂纹是由最外层及表层开始裂，大片裂纹即“龟背纹”是器物遇冷后产生的，由于外部环境的关系，膨炸的同时，浑浊的窑烟炝色入内形*们所说的"“铁线”。所谓的“金丝”，则是器物出窑后随着时间的推移，慢慢形成的。细小的开裂纹路呈黄色，那是多年氧化的表现。注意观察:“金丝是围绕着铁线展开 的”。这就是北宋官窑的特点之一“金丝铁线”。器物通身盛开，体现着一种大自然天地合一的美。
北宋官窑所选用的瓷土含铁量很高，这种含铁量高的胎体，遇到高温烧造时，器物的露胎处会形成一种黑紫的颜色，很像刷上的护胎釉，器物的口沿处施釉烧造过程中微有下垂，致使内胎外露，产生出“紫口”特征。而足底无釉处则成为黑红色表层，称之为“铁足”。因此，“紫口铁足”，是北宋官窑瓷的典型特征。
北宋官窑瓷，胎质细腻，胎体厚重，施釉层多，显得釉肥胎厚，有垂釉现象，刀修圈足不是那么精细，很像不规则的泥鳅背。
北宋官窑瓷的更重要的特征，也是人们鉴别北宋官窑瓷的法宝:即器物本身烧造时，堆积成很多乳沫状的气泡，有的气泡破了，形成了空洞，经过长期自然氧化，特别是经过**百年的自然氧化后，用五十倍的放大镜发现破了的气泡空洞内是黑褐色的焦状体。而形成这种焦状态的自然氧化过程最少也得五百年以上。而明清两朝所仿制的宋官瓷的死亡气泡空洞，则是浅黄色的状态。那么，我得出一个结论:“时间越长，死亡气泡内的自然氧化颜色越深这是谁也仿造不了的”。
北宋官窑瓷器的特点是什么3
北宋官瓷外观的总体艺术特征可概括为：造型古朴庄重，釉质如脂如玉，所裂纹片灵动飘逸，形如龟背，色如鳝血，釉面莹莹冰片极富美感，且器口微微泛紫，底足褐红如铁。作品观之神韵内蕴、质朴无华，不独无什么精美雕饰和装饰，也更无什么艳彩涂绘，其完全凭藉自身釉色和幻放的纹片之美抵达其冰清玉洁、神韵天成的美学境界。清乾隆帝为北宋官瓷所赋诗句 李唐越器久称无，赵宋官窑珍以孤。 色自粉青泯火气，纹犹鳝血裂冰肤 摩挲真是朴之朴，咏叹仍非觚不觚。 合赠何人合长吉，簪花得句负奚奴。
光绪瓷器的特点主要特征3篇（扩展6）
——日本文化特点主要是什么 (菁选2篇)
日本文化特点主要是什么1
无论日本和中国在历史上文化交流是多么频繁，相互影响是多么深远，从古至今，日本文化的发展还是有它的许多特点，有许多既不同于中国，又不同于西方的发展规律。在日本文化(包括性文化)形成与发展的过程中，有许多看起来是很矛盾对立的现象，可是又和谐地结合在一起，从而形成了自具一格的东亚文化，这种情况可以说是举世罕见的。所以美国哲学家穆尔认为，日本文化是“所有伟大的传统中最神秘的，最离奇的”。
这种矛盾与统一首先表现在文化的吸收性和独立性方面。
从历史上看，在1000多年的时间里，日本大量吸收了中国的大唐文化。1868年德川*崩溃、明治维新开始后，日本进入了“文明开化”时期。在这个时期，日本按照11个世纪前全盘接受中国文化的方法引进西方的文明，并取得了巨大的效果，为建设一个现代化的国家奠定了基础。任何一种文化的形成与发展都要受许多因素的影响，该国的和外国的历史，以及佛教、儒教甚至***都曾对日本文化起过作用，日本在变化，但是却从未真正脱离其最古老的本土文化根源。
以上这种情况可以从日本社会的许多现象看出来。电视、空调、汽车、电脑、出国度假等已深深地渗入了日本的普通家庭，日本人的生活表面变得无可辨认了。尽管如此，在现代化的帷幕背后仍旧保留了许多属于日本本土文化的东西，从深层分析看，日本仍是一个传统的国家。例如，他们爱吃生冷的食物，比较崇尚原味;喜好素淡的颜色和天然情趣;家族势力、家族意识和集团意识很强;民间信仰和巫术特盛;
女子对男子的温顺和依赖;想发财，能发财，但发了财以后又不知所措;等等。
这种矛盾与统一又表现在文化的输入与输出方面。
日本是个十分重视也十分善于吸收和输入他国文化的民族，从7世纪的“大化革新”大规模地输入大唐文化，到19世纪的“明治维新”大规模地吸收与输入西方文化，都对日本的发展进步起到了巨大的推动作用。相比较而言，中国在历史上就不太善于吸收其他国家、其他民族的文化，历史悠久、地大物博固然是一种优势，但是如果只注意输出而不重视输入，不重视从其他国家、其他民族的文化中吸取营养、不断地发展自己，那么这种优势也会走向反面。
随着日本经济的高度增长，日本向外推销自己文化的意识越来越强烈，而且提出了战略性的口号，那就是曾任日本首相的中曾根康弘所说的“国际化”。在这方面，日本*投入了大量的资金。据90年代的一份统计资料说，由日本官方机构主持的海外文化交流项目，诸如邀请或派遣学者、留学生，开展大型文化活动等等，每年的经费预算为10亿日元。日本外务省所属的国际交流基金，鼓励、资助的主要是和日本有关的项目，例如国外的日语教育，日本文化和文学著作的研究、翻译和出版，或与此相关的文化活动。*的这种大投入推销该国文化的举措收效显著。日本的茶道、花道之所以享誉世界，日本的文学作品之所以有众多语种质量较好的译本，和这些举措是有密切关系的。
还有一个矛盾统一的方面是日本旧时的官方文化和民间文化。
在日本古代，不论*如何强调外来文化，可是民间文化在很大程度上还是有所保留。例如，在*安时代(公元794-1185年)大力提倡大唐文化的时代，日本所有的文人男子都用汉语写作，但是妇女不这样，结果她们成为日本本土文学的先驱。
在一个很长的历史时期内，人们可以在*准许、控制的许多地区的界线内随心所欲。在那里，男扮女装的演员、男性卖淫者、*、木版画家都能取悦于神。江户时代的城市民间文化，尤其在比较繁荣的17世纪，和这个狭小的享乐世界有千丝万缕的联系。许多作家、音乐家、演员、画家都出入于或活跃于这个受官方蔑视、可是却深为*民所喜爱的“*世界”。暴烈的娱乐和荒诞的*在官方的严格控制下仍旧成为人们发泄情感的重要手段。不论时代如何变迁，这类文化的根本性变化很小，对这个现象的重要性是不可低估的。
最后，这种矛盾统一又表现在对性的"文雅和粗俗方面。
应该认为，总的说来，日本民族是一个文雅的民族。在日常生活中，日本人“轻柔、温顺、礼貌而且温和”，他们是以“温和的人的感情”而不是以“干巴巴的、生硬的理论思想”来表达他们自己的。和大多数其他民族相比，日本人更受感情的约束。例如，当两个人争论时，西方人往往生气地说：“你难道不明白我说的意思吗?”而如果是日本人，他会将怒火和不悦隐藏在礼貌的面具之下，说道：“你难道不明白我的感情吗?”从总的看来，日本人比较宽容，常常用不同的方式维持表面的和谐，冲突总是被一层温和的、礼貌的面纱所掩盖。
这种文化现象当然表现在社会生活的方方面面，也表现在男女的性问题上。在日本男女的*往过程中，即使是嫖妓，人们也讲究规矩，讲究礼貌，把最粗鄙的性动作用一层文雅的外衣遮盖起来，否则怕被别人看不起，而绝大多数日本人是很要面子的。在这方面，似乎和中国古人所提倡的“温、良、恭、俭、让”有很多相似之处，但是不同的地方是，日本人更重视把这种态度形成一种外在的礼节，而且还存在形成鲜明对比的粗犷、暴烈的一面。
日本文化特点主要是什么2
柔道(Jūdō，じゅうどう)是一种以摔法和地面技为主的格斗术。日本素有“柔道之国”的称号。柔道是日本武术中特有的一科，是由柔术演变发展而来的。在日语中是“柔之道”的意思。就是“温柔的方式”。柔道部分起源于一种古代日本武士空手搏斗的技术：柔术。柔道通过把对手摔倒在地而赢得比赛，它是奥运会比赛中唯一的允许使用窒息或扭脱关节等手段来制服对手的项目。柔道是一种对抗性很强的竞技运动，它强调选手对技巧掌握的娴熟程度，而非力量的对比。
空手道不使用任何武器、仅使用拳和脚，与其它格斗运动相比，是一种相当具有实战意义的运动形式。
合气道原来只是一种用于练习“形式”的运动，其基本理念是对于力量不采用力量进行对抗。与柔道和空手道等运动相比，没有粗野感的合气道作为一种精神锻炼和健身运动，很受老年人和女性的欢迎。
书道，书法在日本不仅盛行，更是人们修行养性的方式之一。古代日本人称书法叫「入木道」或「笔道」，直到江户时代(十七世纪)，才出现「书道」这个名词。在日本，用毛笔写汉字而盛行书法，应当是在佛教传入之后。僧侣和佛教徒模仿佛经，用毛笔抄录经书
能剧是日本的传统戏剧，也是世界上现存的最古老的戏剧之一。能剧源于古代舞蹈戏剧形式和12世纪或13世纪在日本的神社和寺院举行的各种节庆戏剧。“能”具有才能或技能的意义。演员通过面部表情和形体动作暗示故事的本质，而不是把它表现出来。这一剧种在日本仍具有顽强的生命力。
寿司是以生鱼片【刺身(さしみ)】、生虾、生鱼粉等为原料，配以精白米饭、醋、海鲜、辣根等，捏成饭团后食用的一种食物。寿司的种类很多，不下数百种，各地区的寿司也有不同的特点。大多数是先用米饭加醋调制，再包卷鱼、肉、蛋类，加以紫菜或豆皮，也可撒上鱼子酱等。吃生鱼寿司时，饮日本绿茶或清酒，别有一番风味。
光绪瓷器的特点主要特征3篇（扩展7）
——西北地区的气候特点主要气候类型 (菁选2篇)
西北地区的气候特点主要气候类型1
西北地区地处内陆，为典型的大陆性气候，夏季炎热，冬季严寒，降水稀少，终年干旱，除东部个别地区和一些高山年降水量超过400毫米以外，其余地区降水量均低于400毫米，大部分地区不足200毫米，在**塔克拉玛干地区、青海的柴达木和和*藏北高原地降水量均低于50毫米。
西北地区植被稀疏，沙漠广布，冬春二季多风沙，大风卷起地面的沙尘，形成弥天的沙尘暴，并且向东吹至华北、华东等省市，给那里的环境带严重影响。
西北地区没有灌溉，就没有农业。在山前水源充足的.地方，农作物和各种瓜果产量高，品质优良，形成西北地区特有绿洲农业。
西北地区的气候特点主要气候类型2
西北地区地理分界位于黄土高原一黄河中上游以西，昆仑山一阿尔金山一祁连山一秦岭以北，国境线以东，国境线一蒙古高原以南。
西北地区年降水量从东部的400毫米左右，往西减少到200毫米，甚至50毫米以下。干旱是本区的主要自然特征(分别为温带大陆性半干旱、干旱、高寒气候)。
西北地区地形以高原、盆地和山地为主。西北地区东部以黄土高原、河套*原、宁夏*原、河西走廊为主。***尔自治区境内山脉和盆地相间：阿尔泰山、准噶尔盆地、天山、塔里木盆地、昆仑山、阿尔金山、吐鲁番盆地、塔里木河、塔克拉玛干沙漠。
西北地区地面植被由东向西为草原、荒漠草原、荒漠、石质戈壁、沙丘内流河、内陆湖、绿洲。受人类活动的影响，自然植被还有逐渐减少的趋势。
大草原与全国畜牧业基地。游牧与定居轮牧。人工草场。圈棚饲养、打草、*、剪羊毛逐步实现机械化;马和骆驼为青海牧区重要交通工具，使用摩托车、汽车的逐渐增多。
灌溉农业。“塞外江南”—宁夏*自治区河套*原。甘肃省河西走廊。***尔自治区高山山麓块块绿洲。吐鲁番葡萄、哈密瓜。***尔自治区长绒棉。点状、带状分布的村镇、城市、农田。
矿产资源丰富。煤、石油、天然气、稀土、铁、镍、黄金、盐、宝石等储量较大。
交通地位重要。连霍高速、京藏高速、包兰铁路、陇海铁路、兰新铁路。(陇海铁路、兰新铁路是欧亚大陆桥的一部分)
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光绪瓷器特点主要特征3篇
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